Det er længe siden, det sidste RED-kamera dukkede op på CineD HQ, men her er det igen, med RED V-RAPTOR 8K VV i vores hænder. Jeg ville elske at teste det i vores standard laboratorietest. også nysgerrig? Så læs videre...
Mange læsere har spurgt os, om vi har mulighed for at teste RED V-RAPTOR 8K kameraet i vores laboratorium, især efter at vi har testet den nye ARRI ALEXA 35 (lab test her).
RED V-RAPTOR har fantastiske specifikationer med en 35,4 MP (40,96 x 21,60 mm) full-frame CMOS-sensor, 8K@120fps og en påstået 17+ stops dynamisk rækkevidde.
Det lyder fantastisk, men som vi alle ved, er der ingen fast standard for at teste det dynamiske område af levende billeder (se vores artikel, og hvordan vi gør det her) – så vi lavede en standard CineD laboratorietest for ikke at vide, hvad producenten siger !
Så lad os finde ud af det – det giver mening at læse artiklen, før du ser videoen, men det er op til dig
.
Før vi starter, lader vi kameraet varme op i 20 minutter, og skygger (kalibrerer) derefter sensoren med linsedækslet lukket (den aktuelle kamerafirmware er 1.2.7). Som sædvanlig hjalp min kære kollega Florian Milz mig endnu en gang med denne laboratorietest – tak!
Ved at bruge vores standard rullende lukker-målemetode med vores stroboskoper får vi solide 8ms (mindre er bedre) i fuld-frame 8K 17:9 DCI-udlæsning. Dette kan forventes, ellers ville 120fps ved 8K ikke have været muligt. Dette er et af de bedste resultater, vi har testet, kun Sony VENICE 2 har en lavere rulleskodde på 3ms (for eksempel har ARRI ALEXA Mini LF 7,4ms, testet her).
I 6K Super 35-tilstand reduceres den rullende lukkertid til 6ms, så du kan optage med 160 fps med denne opløsning. Det er førsteklasses værdier.
Som sædvanlig brugte vi DSC Labs Xyla 21-diagrammet til at teste det dynamiske område. RED V-RAPTOR har ikke en defineret native ISO, REDCODE RAW ISO kan indstilles til at poste.
Nu undrer du dig måske over, hvad der foregår her? Hvorfor begyndte jeg ikke at tælle stationer som normalt og ignorerede den anden station fra venstre? Nå, det andet stop fra venstre er rekonstrueret fra afklippede RGB-kanaler, som er "Highlight Recovery" indbygget i den RØDE IPP2-pipeline som standard.
Hvis du udvider bølgeformens RGB-kanaler, kan du se, hvad der sker - det andet stop (angivet med den røde cirkel) viser ingen RGB-farveinformation.
Kun den tredje station fra venstre har alle 3 RGB-kanaler, men den røde kanal er allerede ved klippetærsklen. Derfor tæller vi stop i det dynamiske område fra den tredje patch.
Så med vores standardprocedure (som med alle kameraer) kan vi gå op til omkring 13 stop over støjniveauet. Dette er et meget godt resultat – sammenlignet med ARRI ALEXA Mini LF (laboratorietest her) er den kun et trin højere (ALEXA 35 er 3 trin højere). De bedste full-frame forbrugerkameraer har normalt omkring 12 stop til at se igennem alt.
Nu undrer du dig måske over, hvorfor jeg ikke regnede med dette "genopretnings"-stop? Svaret er, at den mangler al farveinformation. Implikationerne her er indlysende, hvis du ruller ned til breddegradsresultaterne.
Når man ser på IMATEST-beregningerne, skævvrider denne standardfremhævningsgendannelse resultaterne, fordi IMATEST også beregner stop, der ikke er klippet, men gendannet. Således viser IMATEST 13,4 stop ved SNR = 2 og 14,9 stop ved SNR = 1.
Det samme gælder for full-frame 4K ProRes 4444 XQ. Meget interessant er IMATEST-resultaterne ved ISO800 meget ens: 13,4 stop ved SNR = 2 og 14,7 stop ved SNR = 1. Jeg forventede nedskalering i kameraet for at forbedre resultaterne for det dynamiske område.
Til krydsvalidering har jeg også nedskaleret 8K R3D til 4K i DaVinci Resolve 18, og her fik jeg de bedste værdier: 13,7 stop ved SNR=2 og 15,1 stop ved SNR=1.
Vores nuværende benchmark for fuld frame dynamisk rækkevidde er ARRI ALEXA Mini LF med 13,5 stop ved SNR=2 og 14,7 stop ved SNR=1 uden gendannelse af highlights. ARRI ALEXA 35 (Super 35 sensor) opnåede 15,1 og 16,3 stop ved henholdsvis SNR = 2 og 1 (igen uden lysgenvinding).
Ser jeg på bølgeformerne og IMATEST resultaterne, tror jeg, at RED V-RAPTOR har 1 stop mere dynamisk rækkevidde end de bedste fuldformatkameraer til forbrugere. ALEXA Mini LF har 1 stop mere dynamisk rækkevidde end RED V-RAPTOR, mens ALEXA 35 har 3 stop mere.
Sidebemærkning: Med Blackmagic-kameraer i BRAW kan du vælge "Highlight Recovery"-indstillingen i indlægget (i DaVinci Resolve). Jeg kørte for nylig en test med min BMPCC 6K, og her resulterede "Highlight Recovery"-indstillingen i en IMATEST-score omkring 1 stop højere med SNR=2 og SNR=1 end uden HLR.
Igen blev alt optaget i REDCODE RAW HQ ved ISO 800 ved hjælp af DaVinci Resolve (Full Res Premium) udviklingsindstillinger vist ovenfor.
Latitude er kameraets evne til at bevare detaljer og farver, når det er over- eller undereksponeret og tilbage til basiseksponering. For noget tid siden valgte vi en vilkårlig lysstyrkeværdi på 60 % (i bølgeformen) for ansigtet af et objekt (mere præcist, en pande) i en standard studiescene. Denne grundlæggende CineD-eksponering skal hjælpe vores læsere med at få et referencepunkt for alle testede kameraer, uanset hvordan de tildeler kodeværdier eller hvilken LOG-tilstand de bruger. Det er meget interessant, at ALEXA Mini LF er symmetrisk omkring basisreferencepunktet for lysstyrkeværdien på 60 % (det er breddegrad 5 stop over og 5 stop under dette punkt).
For V-RAPTOR er lysstyrkeindstillingen på 60 % allerede varm, og der er 2 ekstra pauser i højdepunkterne, før den røde kanal på min kære kollega Ninos pande begynder at klippe:
Hvis vi øger eksponeringen ud over dette område, vil vi ramme nøjagtigt rekonstruktionsstopområdet (som er det andet stop fra venstre i bølgeformen ovenfor):
Du kan se på billedet ovenfor, at al farveinformationen på Ninos pande (og ansigt) går tabt, men nogle billeddetaljer er stadig synlige – det er, hvad highlight recovery gør.
Det er rart, fordi det til en vis grad bevarer detaljer i overeksponerede billeder. Du kan nemt identificere det med de RØDE trafiklyseksponeringsværktøjer, da de viser RAW-sensorværdier.
I eksemplet ovenfor, hvis eksponeringen øges med mere end 2 stop af det overeksponerede billede, vil det RØDE trafiklys indikere, at den røde kanal begynder at blive klippet (ligesom et RGB-signal).
Lad os nu se på undereksponering. Ved at sænke blænden til f/8 og derefter sænke lukkervinklen til 90, 45, 22,5 grader (osv) får vi et meget flot og rent billede med kun 6 trins undereksponering (under vores basisscene) noget alvorlig støj:
Vi nåede 8 stops eksponeringsbreddegrad, det meste vi kan få fra et fuldformat forbrugerkamera. Nå, selv Sony VENICE 2 ramte den oprindelige opløsningsgrænse på 8,6K (ved hjælp af X-OCN XT-codec). Det eneste forbrugerkamera, der indtil videre kan komme tæt på 9 stop, er i øvrigt FUJIFILM X-H2S.
Støjreduktionen bevarer stadig dette billede, selvom vi ender med en stærkere brunlig-lyserød farvetone (som ikke er så let at fjerne):
Vi er allerede på 9 niveauer af eksponeringsbreddegrad! Det bedste fuldformatkamera til dato, ALEXA Mini LF rammer hele 10 stop. Så lad os se, om vi kan opnå dette med RED V-RAPTOR:
Nu kan vi med stærkere støjreduktion se, at billedet begynder at falde fra hinanden – vi får et meget stærkt farveskær, og i de mørkere dele af billedet bliver alle detaljer ødelagt:
Det ser dog stadig overraskende godt ud, især da støjen er fordelt så tyndt – men bedøm selv.
Dette bringer os til slutresultatet: en solid 9-stop eksponeringsbreddegrad med en vis slingreplads mod 10 stop.
Hvad angår den aktuelle breddegradsreference, viser ARRI ALEXA 35 12 stops eksponeringsbreddegrad i vores standard CineD studiescene – 3 stop mere, som også kan ses i kamerabølgeformer og IMATEST-resultater (her er laboratorietestene).
Ikke alene leverer RED V-RAPTOR en imponerende ydeevne, den har også demonstreret høj ydeevne i vores laboratorium. Rullende lukkerværdier er de bedste (sikkert for gruppeleder Sony VENICE 2), dynamiske rækkevidde og breddegradsresultater er stærke, kun omkring 1 stop fra ARRI Alexa Mini LF – vores reference full-frame biografkamera indtil videre.
Har du nogensinde skudt med RED V-RAPTOR? Hvad er din erfaring? Fortæl os dine tanker i kommentarfeltet nedenfor!
Du kan til enhver tid afmelde dig ved at bruge afmeldingslinket, der følger med hvert nyhedsbrev. For mere information, se venligst vores privatlivspolitik
Vil du have regelmæssige CineD-opdateringer om nyheder, anmeldelser, how-tos og mere? Tilmeld dig vores nyhedsbrev, så hjælper vi dig.
Du kan til enhver tid afmelde dig ved at bruge afmeldingslinket, der følger med hvert nyhedsbrev. De oplyste data og nyhedsbrevets åbningsstatistikker vil blive gemt baseret på personlige data, indtil du afmelder dig. For mere information, se venligst vores privatlivspolitik
Fascineret af de nye muligheder for kompaktkameraer. Ikke en passioneret skytte, der lever af det. Når jeg bider tænder sammen om Panasonic GH-serien, har jeg altid ønsket at holde mit udstyr så lille som muligt under mine rejser rundt i verden, hvor jeg har gjort filmhistoriefortælling til en hobby.
Vil du have regelmæssige CineD-opdateringer om nyheder, anmeldelser, how-tos og mere? Tilmeld dig vores nyhedsbrev, så hjælper vi dig.
Du kan til enhver tid afmelde dig ved at bruge afmeldingslinket, der følger med hvert nyhedsbrev. De oplyste data og nyhedsbrevets åbningsstatistikker vil blive gemt baseret på personlige data, indtil du afmelder dig. For mere information, se venligst vores privatlivspolitik
Afmeld dig via linket i nyhedsbrevet. Inkluderer gemt statistik, indtil du afmelder dig. Se privatlivspolitikken for detaljer.
Indlægstid: 13. december 2022